Reviews

Hay libros que son muchos libros. Han nacido como resultado de una propuesta múltiple por parte de su creador. Su alma mestiza es lo que dota de diversos matices a las historias que contienen y, en esa misma variedad, la obra muestra un discurso metaliterario, un guiño que exige tomarse en cuenta para degustar completamente lo que en las páginas se expone. En este tipo de libros es en los que se inserta La derrota de lo real (Suburbano Ediciones, 2017), donde su autor, Pablo Brescia, teje una propuesta a partir de su conocimiento como humanista, lo que hace que el texto se acerque a diferentes cartografías literarias. El libro

  La literatura mexicana vive una renovación constante. Jóvenes plumas aparecen en el horizonte día a día y sin descanso. Si hace algunos años aún era imprescindible vivir en la Ciudad de México, las nuevas tecnologías y los movimientos literarios llegados principalmente del Norte han roto el centralismo cultural. Lo mejor es que esa misma ruptura se da también en los géneros, tonos y temas. Desde poetas hasta ensayistas, y desde novelistas hasta vanguardistas de las redes sociales, la literatura nacional ofrece una multiplicidad de propuestas, tan amplia y colorida, como el propio territorio. Ese mismo abanico siempre activo provoca un fenómeno de autofagia casi natural. La literatura mexicana se

Sam no es mi tío es una recopilación de textos acerca del proceso de acercamiento y asimilación de los que migran a los Estados Unidos. Digo textos (y no relatos o ensayos) porque son de género muy variado: el libro en total es más bien una exposición de voces, cada una hablando en el tono y forma que mejor le viene para expresar su propia experiencia o la de alguien más. João Paulo Cuenca, por ejemplo, usa un guión de teatro para su contribución, mientras que otros autores, como Aileen El-Kadi, hacen uso de la crónica para narrar en forma directa su propia experiencia como inmigrantes. Hernán Iglesias Illa expone su

En los encuentros literarios que tienen lugar en la ciudad, se está convirtiendo en casi habitual hablar sobre cómo debe ser la literatura en español que se hace en Miami. Sin ir más lejos, en el último encuentro que tuvo lugar en el Hotel Betsy, el festival literario Escribe Aquí, organizado por el hotel y Suburbano Ediciones, y capitaneado por Pedro Medina León y Pablo Cartaya, unos cuantos hablamos de ello, yo incluido. Parece que Miami es un target para los escritores de novela negra que lo hacen en inglés, y también es un buen territorio para la narración de experiencias migratorias para escritores de origen hispano que migraron al

Uno de mis cuentos favoritos de infancia es “La vendedora de cerillas” (en ese español lo leí, así aprendí, probablemente, qué eran las “cerillas”). Me imagino lo recuerdan. Ese de la niña que vende fósforos el día de navidad. Y hace frío y la chica comienza a encender los fósforos y, con cada chispazo, con cada llamita tenue, llegan imágenes felices. La niña los enciende, uno tras otro, hasta que se queda sin más. El final es triste y tremendo, como los de los mejores cuentos de hadas, un final brutal. Uno luego se olvida con los años, pero por lo general uno sale de los cuentos de hadas de

Con El monstruo mundo, novela de Azucena Hernández publicada bajo el sello Ars Communis, la idea de que estamos ante una novela autobiográfica crece al mismo ritmo de la certeza de que se trata de una obra por completo de ficción y esa tensión se mantiene a lo largo de toda la lectura. Hernández es de Ciudad Juárez y en la novela recrea un mundo que debe haber conocido muy de cerca y que otros tenemos la suerte de acceder a él solo a través de la literatura y otras artes. Pero como dice la narradora de El monstruo mundo en sus páginas: “Validar la existencia en la literatura acaso

En el Lost ´n´ Found es la nueva obra de Santiago Vaquera Vásquez. SED, la nueva rama editorial de Suburbano Ediciones nos deleita con la publicación del libro de Vaquera Vásquez. Ya este ha sido catalogado como un libro de cuentos; sin embargo, yo percibo En el Lost ´n´ Found una novela. Mas aún, es una novela posmoderna. Con esta obra, Vaquera Vásquez se une al grupo de autores latinoamericanos que presenta un texto lleno de historias fragmentadas; historias que pueden leerse de corrido o dando saltos; textos que pueden leerse en orden o desorganizadamente, desde el principio o en retroceso. Al final el lector tiene que unir las piezas